《赘婿》、《庆余年》、《人世间》年轻用户熟悉的网络文学作品如何打造成为制作精湛、内涵丰富的优秀影视产品，乃至通过创新发展模式进军国际市场，成为有影响力的中国文化符号?10月19日，我国最大的网络文学企业阅文集团与腾讯影业、新丽传媒等骨干影视企业联合举行发布，并以向融为题对网文作品改编等问题进行了讨论。
打造高质量三级跳
根据《2019中国网络文学发展报告》，2019年我国网络文学行业市场规模达到201.7亿元，网络文字作品累计规模稳定增长、达2590.1万部。
除了在国内拥有1936万作者，网络文学也已成为一种重要的文化出海产品，2019年输出作品数量达3452部。
网络文学也成为其他文化形式的重要IP来源。2019年全网播放量最高的50部电视剧和网络剧中，64%为网络文学作品改编。然而，在以观众打分为主的豆瓣网上，这32部产品打分7分以上的仅占五分之一左右。
一边是拥有数亿用户的网络文学粉丝、一边是最具影响力的影视行业，网络文学如何改编成优质影视作品，对于整个文化产业的发展有着一定影响。
我们也清楚地看到，单一的产业在遭遇波折冲击的时候，往往比较脆弱，而目前产业链之间的耦合度还不够高。在某种意义上讲，还都处在单打独斗的阶段。 腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官、腾讯影业首席执行官、腾讯动漫董事长程武表示，如果想持续地打造出高水准、高价值、高接受度的文化内容，就需要实现从好内容到内容产业，再到内容产业链耦合的三级跳。
中国特色的迪士尼之路
网络文学作为中国独有的一种文化形式，在国外就没有成熟的发展经验可以借鉴。这也是要打造中国版迪士尼需要面对的首要问题：美国迪士尼主要通过影视塑造IP和文化符号，然后通过主题公园、衍生品等线下形式进行发展;中国互联网文化产业发展迅速，网络文学、网络动漫等通过用户生产(UGC)的模式创造了大量具有深厚用户基础的文化产品，也可以通过网络产生多种衍生和演化形式。
国内互联网企业对此进行了积极探索。比如腾讯公司的新文创模式，通过追求文化价值与商业价值的统一，希望打造具有世界级影响力的中国文化符号。而在内部，这家企业也对影视、网络文学等业务进行了深度整合，如腾讯影业、腾讯动漫负责人也兼任阅文集团负责人。
顺应数字产业化和产业数字化发展趋势，加快发展新型文化业态，改造提升传统文化业态，提高质量效益和核心竞争力，重点是找到一条适合中国国情的发展模式和成功之路。这既包括新的发展战略，也包括围绕产业模式新路径和产业应用新场景重整内部机构、打造具有中国特色的文化生产链条。
从广度转向深度
网络文学IP影视化，正在构建中国文化的一个纵深领域。腾讯等互联网企业对此进行了深入实践。然而在具体工作中，也面临诸多技术问题。
在著名编剧李潇看来，无论网络文学还是传统文学的影视改编都有很大难度，《前半生》的改编难度非常大，因为原小说大家都知道是一个中短篇小说，而且亦舒的文笔非常犀利，但是台词不太适合影视剧化。
在她看来，网络文学的影视改编也要具有网络产品粉丝经济的特点我自己要对原本的原先片要很喜欢，要站在粉丝的角度，会保留原小说原片最打动的部分。
从共通性来说，特别重要的一个词就是尊重，我既然接了这个IP，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神、要了解表现什么意义、表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编它很难获得成功。编辑王倦这样总结自己的改编经验。
他特别提出，要对当下的观众需求有更清晰的认识我个人认为比以前更加专业了。对电视电影的专业性要求很高。以前有段时间只需要大致情感，比如专业剧不用太贴近生活了，但观众对这方面的要求越来越高了。对编剧来说也是一种鞭策压力。
在数字经济快速发展的背景下，互联网文化的高质量发展面临从大到小的种种困难，这也需要从模式到机构、运营、技术等一系列创新和创造。
特别是在网络文学和网络动漫这两个内容的源头，如何与影视产业这个内容的放大器之间产生更好的化学反应、这两者之间耦合的模式探索，将成为整个中国数字内容产业布局从广度转向深度，从高速到高质量发展的关键一步，也是相关行业从业者下一步探索的关键命题。程武表示。
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