86岁的姜树森在家中。资料图片
姜树森（右二）在电影拍摄现场。资料图片
【翘楚】
在中国电影史的璀璨星河中，长春电影制片厂女导演姜树森是其中闪亮的一颗，她曾经美丽地划过天宇，在中国观众心中留下了永不磨灭的记忆。
从“文革”前到“文革”后，姜树森导演过三十余部电影，时间跨度大，思想风格转变也比较突出。
20世纪80年代，当时的文艺作品大多是对“文革”的反思，以及新时期对旧有方式改革发展的探索。姜树森导演的作品正是从中孕育而生，比如《残雪》（1980年）、《赤橙黄绿青蓝紫》（1982年）、《花园街五号》（1984年）、《女人的力量》（1985年）、《爱并不遥远》（1983年）、《嗨！姐们儿》（1988年）等。
那个年代，中国电影冲破了积郁十多年之久的压抑，佳作如雨后春笋般层出不穷。姜树森的作品不算多，但却是获奖比例最高的。这不仅反映了导演的功力，更反映出了她作为一名文艺工作者应有的政治敏感度，以及为国家、为民众着想的大义胸襟与情怀。
《残雪》获1980年文化部优秀影片奖和第三届长影小百花奖最佳导演奖、优秀影片奖；《花园街五号》获1984年文化部优秀影片二等奖和长影第七届小百花奖优秀影片奖；《女人的力量》获广电部优秀影片奖和长影第八届小百花奖导演荣誉奖、优秀影片奖。五年里连续三部电影获奖，充分说明姜树森的导演艺术在这一时期达到了高峰。
改革
20世纪80年代，中国电影迎来辉煌时期，此时的影片充盈着理想主义和现实主义色彩，艺术表现千姿百态，“改革电影”也由此应运而生。姜树森导演的《残雪》《花园街五号》《赤橙黄绿青蓝紫》《女人的力量》正是其中代表之作。
当时，改革开放作为时代强音影响着电影创作。最能显示改革新气象的领域莫过于国有工业，“工业化”是现代化的重要任务，因此，反映工业领域改革的影片成为新时期最早的城市书写。
1979年，《电影艺术》杂志发起了“电影现代化”的讨论，掀起了中国电影艺术现代转型的序幕，强调电影创作从形式上要“丢掉戏剧的拐杖”，与传统的戏剧模式“离婚”。而在创作内容上，则注重对人的情感和伦理道德的呼唤与反思。
大批被放逐的电影工作者从边缘重返话语中心，他们真心实意地憧憬改革开放，满腔激情地歌颂新时代，铸就了这批改革题材电影较高的思想性和艺术性。透过这些改革者的坚定信念与挥斥方遒，可以看到新时期中国城市现代转型的宏伟图景。
《花园街五号》是姜树森导演的力作，在我国电影史上占有一席之地，有人誉之为反映改革的生动教科书。可以说，这是结束十年动乱后第一部深度反映改革的影片，它从广阔的社会层面揭示了现实中的新矛盾，塑造了积极改革的新人形象，表现了重大的主题。
《花园街五号》在创作上与以往影片有所不同，没有正面渲染改革与反改革的激烈冲突，而是通过花园街五号几代主人所经历的时代兴衰、家庭嬗变，富于象征性地展示出改革的历史必然性和迫切性。
在《花园街五号》里，姜树森没有单纯追求艺术技巧，而是从影片的题材出发，质朴地表现出作品应有的思想内涵。影片围绕谁将入住花园街五号，即谁将成为临江市委书记这一情节，揭示了改革与保守两种精神状态的冲突。
影片在人物刻画上，尤其值得称道的是李默然饰演的韩涛，这一形象在当时改革题材电影的领导干部群像中是独特的。
韩涛明知改革的重要性和必然性，但他仍然裹足不前，直到丁晓的丑恶表演和上级的提示，才促成了他的醒悟，作出了最后的抉择。他的思想包含着矛盾，但并非僵化到不可救药，像韩涛这样的人，在当时的干部队伍中为数不少。
在电影的表现手法上，姜树森充分利用了时空形态的喻义和对比，将历史和现实富有层次地展开。花园街五号经历了50年时间，4个时代，更换了5位主人，它的历史成为一种隐喻。
而顶楼则是《花园街五号》的行动空间，相当于一个二元对立的空间，革命与反革命，新与旧等诸多元素都在这里再现。伯爵在这里咽气，刘大巴掌练枪时留下的枪眼，还有韩涛、刘钊，命运都在这里定格，从而突出了改革者的形象和现实意义。
地下室，在影片中体现了观念空间的意义。它原本是厨房、餐厅、台球房、钢琴室，但现实中却成为精神病院的代替物。韩涛的儿子大宝在“文革”时极其狂热，“文革”结束后，他经受不住失落的打击而变得疯狂。韩涛不忍心儿子一直住在精神病院，便将他接回安置在地下室里。大宝在这里演讲，宣传革命道理，进行阶级斗争。他的时间永远停留在那十年里，停留在这个独立的空间里，成为特定历史时代狂热精神的缩影。
姜树森导演的《赤橙黄绿青蓝紫》也是当时改革题材影片中影响比较大的，深受年轻人的喜爱。从当时的观念、社会风貌、青年人精神面貌上看，这部影片比较时尚。它生动地表现了戴“蛤蟆镜”、穿西装博眼球的年轻人，如何在改革大潮中实现自我。当然，在倡导改革的同时，影片也提出了一个比较严峻的社会问题，如何看待年轻人，接受并包容他们的思想和生活方式。
改革开放初期，年轻人作为新生力量，与长期受左倾思想毒害的成年人势必形成激烈的冲突，但年轻人的心是昂扬向上的，对待生活的态度也是积极进取的。
电影中的刘思佳，从长相到行为都充满了个性，看着不觉得什么，干起事来总是引人注意，是矛盾的中心人物。因为摆煎饼摊，厂党委要求副队长解净处分刘思佳，而有一定基层工作体会的解净回绝了祝书记，她公布了一张由刘思佳设计的运输队经营管理规划图，并将它修改完善。解净的一系列举动和谈话深深触动了刘思佳，使他产生了对解净的特殊感情。而女司机叶芳则一直爱慕刘思佳，解净为安慰她，说自己已有恋人，还进一步启发她正确对待人生和爱情，做个“全颜色”的人。
影片的高潮，油罐车突然失火，眼见就要引起油库爆炸，解净冲上去把着火的油车开出油库，刘思佳拼命抢上驾驶室，将解净推下车，在离油库较远的地方勇敢地跳车脱身。其他年轻人从这起事件中受到教育，改变了以往玩世不恭的态度，也使以祝书记为代表的保守势力，认清了年轻人的可贵之处。
片名“赤橙黄绿青蓝紫”同样发人深思，社会在发展进步，应该学会接纳这些有个性、有思想的年轻人，一同描绘生活的绚丽多彩。
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