希拉尼的家离电影城不远,这名《作死不离3兄弟》的导演的家兼工作室是一幢独立的别墅。在地下室的一间房间,藤制沙发、绿色和白色相间的坐垫、橘黄色的布窗帘再加上一张上世纪七十年代的印度电影《阿南达》海报,再一次印证了有关印度人的色彩理论,这也是一个对颜色敏感的印度大导演。
希拉尼说:“除了印度本土,很多印度人生活在欧美,那也是一个大市场。”不过,一个尴尬的现实是,中国和印度电影的交流并不频繁。最让人不解的是,在全球电影市场中极具号召力的宝莱坞,居然见不到中国演员的影子。“如果剧情需要一个中国人,我们只能去饭店里找黄皮肤黑眼睛的厨师或者服务生,但他们也未必来自中国,可能是越南或者别的东南亚国家。”希拉尼狡黠一笑。
见到希拉尼那天,他正忙着新电影《P.K》的后期编辑。“电影应该让人发笑,人们在紧张生活之余,走进电影院是为了纾缓压力的。”他的电影理论如此朴素,同时他也有将要在中国拍片的计划,显然,希拉尼看到中印文化产业跨越喜马拉雅山合作的前景。“我想拍在中国生活的印度人,听说广州就有印度人聚居的社区。”
临别之际,希拉尼说那张电影海报是他最喜欢的导演Hrishikesh Mukherjee的作品,这位导演有一句名言:“我试图让作品成为糖衣炮弹,但糖绝不能多过弹药。”的确是时候扭转中国人对印度电影“歌舞升平”的误解了。
希拉尼也说,唱唱跳跳是外界对宝莱坞电影的误解,现在有越来越多的新电影讲究故事的启发性。
《作死不离3兄弟》也间接证明他所言不虚,这部笑中带泪的电影,直接鞭挞了印度僵化的教育体制。
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